シューベルト ピアノソナタ6番全楽章 動画集
シューベルト ピアノソナタ 第6番 ホ短調 全楽章の動画集です。
シューベルト ピアノソナタ 第6番 ホ短調 D566 (D506)
SCHUBERT Piano Sonata No.6 in E minor D566 (D506)
シューベルトのピアノソナタ 第6番 ホ短調 全3楽章または全4楽章です。
第4楽章を欠けた3楽章制のソナタです。D506がこのソナタの第4楽章として作曲されたという説もあります。
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1. ピアノソナタ 第6番 ホ短調 全楽章 / シューベルト，フランツ / ケンプ，ヴィルヘルム
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第6番 ホ短調 全楽章
ピアノ・ソナタ多作の年、1817年6月の作品である。全3楽章であるが、モデラート、アレグレット、スケルツォに続く第4楽章の存在が示唆される。この作品の場合には、ほぼ同時期に生まれたロンドD 506が終楽章の位置に収まるものと考えられている。調性がホ短調とホ長調で結びつく上、このロンドの筆写譜に「フランツ・シューベルトのソナタ」と記されているのが根拠となっている。第6番は初期作品とはいえ、シューベルトが作曲家として独立しようと決意した時期であり、すでに習作の域を超えているといえよう。ロマン的な雰囲気をもち、特に第2楽章のやわらかい響きが魅力的な作品である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - シューベルト，フランツ
オーストリアのヴィーンの作曲家。「歌曲の王」と呼ばれている。
あらゆるジャンルに作品を残したが、歌曲とピアノ曲は音楽史においてきわめて重要である。生活のため長く学校教師を務めながら作曲し続けたが、彼の才能を認める多くの友人に恵まれ、生前から音楽家として高い名声を得た。31歳で夭折。ピアノ独奏曲は大別して、即興曲や幻想曲など自由な形式のキャラクター・ピース、ワルツなどの舞曲、そしてピアノ・ソナタがある。ピアノを用いた室内楽も佳作を残した。また歌曲においては、歌の旋律を和声的に支えるだけの従来の伴奏を脱却し、ピアノ・パートに深い音楽表現を与えて、歌とピアノのアンサンブルとも言える近代的なドイツ・リートを確立した。
シューベルトは、古典派ともロマン派ともその位置を定めがたい。現在のところ、ロマン派と呼ぶよりもヴィーン古典派に含めて語られることのほうが多い。 確かに形式の面では古典を踏襲しているし、ロマン派的な標題をシューベルト自身が器楽曲に付すことはなかった。また、独特の美しい旋律も古典派の語法からかけ離れたものではない。が、たとえばソナタにおいて、対比的な主題や動機労作よりも、和音の響きの微妙な変化そのものを課題とし、遠隔の調の音にあくまでさりげなく到達する手法には、すでにロマン派の音楽世界が開かれている。しかし、これらの作曲家が古典派の形式の伝統に憧憬と尊崇をもって取り組んだのに対して、シューベルトにとってまだそれは異化されない、なかば同時代のものだった。シューベルトのロマン性は、古典的形式と協和音の美しさの奥に隠されている故に、聴くものに緊張感を与えない。まさに、二つの時代の結節点をなす音楽である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
演奏家解説 - ケンプ，ヴィルヘルム
ドイツのドイツのピアニスト、オルガニスト。作曲も行い、バッハの作品をピアノ小品として編曲したものも残している。
2. ピアノソナタ 第6番 ホ短調 全楽章 / シューベルト，フランツ / リヒテル，スヴャトスラフ
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第6番 ホ短調 全楽章
ピアノ・ソナタ多作の年、1817年6月の作品である。全3楽章であるが、モデラート、アレグレット、スケルツォに続く第4楽章の存在が示唆される。この作品の場合には、ほぼ同時期に生まれたロンドD 506が終楽章の位置に収まるものと考えられている。調性がホ短調とホ長調で結びつく上、このロンドの筆写譜に「フランツ・シューベルトのソナタ」と記されているのが根拠となっている。第6番は初期作品とはいえ、シューベルトが作曲家として独立しようと決意した時期であり、すでに習作の域を超えているといえよう。ロマン的な雰囲気をもち、特に第2楽章のやわらかい響きが魅力的な作品である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - シューベルト，フランツ
オーストリアのヴィーンの作曲家。「歌曲の王」と呼ばれている。
あらゆるジャンルに作品を残したが、歌曲とピアノ曲は音楽史においてきわめて重要である。生活のため長く学校教師を務めながら作曲し続けたが、彼の才能を認める多くの友人に恵まれ、生前から音楽家として高い名声を得た。31歳で夭折。ピアノ独奏曲は大別して、即興曲や幻想曲など自由な形式のキャラクター・ピース、ワルツなどの舞曲、そしてピアノ・ソナタがある。ピアノを用いた室内楽も佳作を残した。また歌曲においては、歌の旋律を和声的に支えるだけの従来の伴奏を脱却し、ピアノ・パートに深い音楽表現を与えて、歌とピアノのアンサンブルとも言える近代的なドイツ・リートを確立した。
シューベルトは、古典派ともロマン派ともその位置を定めがたい。現在のところ、ロマン派と呼ぶよりもヴィーン古典派に含めて語られることのほうが多い。 確かに形式の面では古典を踏襲しているし、ロマン派的な標題をシューベルト自身が器楽曲に付すことはなかった。また、独特の美しい旋律も古典派の語法からかけ離れたものではない。が、たとえばソナタにおいて、対比的な主題や動機労作よりも、和音の響きの微妙な変化そのものを課題とし、遠隔の調の音にあくまでさりげなく到達する手法には、すでにロマン派の音楽世界が開かれている。しかし、これらの作曲家が古典派の形式の伝統に憧憬と尊崇をもって取り組んだのに対して、シューベルトにとってまだそれは異化されない、なかば同時代のものだった。シューベルトのロマン性は、古典的形式と協和音の美しさの奥に隠されている故に、聴くものに緊張感を与えない。まさに、二つの時代の結節点をなす音楽である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
演奏家解説 - リヒテル，スヴャトスラフ
ドイツ人を父にウクライナで生まれ、主にロシアで活躍した（ただし在留ドイツ人として扱われた）。その卓越した演奏技術から20世紀最大のピアニストと称された。
楽譜を見ながら弾くスタイルだった。ヤマハのピアノを好んで弾いたピアニストでもある。
