シューベルト ピアノソナタ3番1楽章 動画集
シューベルト ピアノソナタ 第3番 ホ長調 第1楽章の動画集です。
シューベルト ピアノソナタ 第3番 ホ長調 D459
第1楽章 アレグロ・モデラート
SCHUBERT Piano Sonata No.3 in E major D459
1st movement Allegro moderato
シューベルトのピアノソナタ 第3番 ホ長調 第1楽章です。
全5楽章のソナタです。ソナタに分類するには疑問の余地のある作品ともいわれています。
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1. ピアノソナタ 第3番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート / シューベルト，フランツ / 岡原 慎也
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第3番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート
ソナタに分類するには疑問の余地のある作品である。というのも、この作品は全5楽章であり、しかもシューベルトが明らかに「ソナタ」と記して作曲したのは最初の2つの楽章（D 459）だけだからである。1843年に出版されたときには「5つのピアノ小品」とタイトル付けられ、3つの楽章（D 459A）が加えられていた。シューベルトが後半3つの楽章をソナタD 459に付随する楽章として作曲したのかどうか、作曲家自身の意図は定かではないのだが、5つの楽章の様式的統一（冒頭楽章とフィナーレのアレグロに、緩徐楽章と舞曲楽章が挟まれていること）および調性の論理的連続（5つの楽章がそれぞれホ長調、ホ長調、ハ長調、イ長調、ホ長調というように、3度ずつ下行していること）のために、これらはひとつの5楽章制作品とみなされている。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - シューベルト，フランツ
オーストリアのヴィーンの作曲家。「歌曲の王」と呼ばれている。
あらゆるジャンルに作品を残したが、歌曲とピアノ曲は音楽史においてきわめて重要である。生活のため長く学校教師を務めながら作曲し続けたが、彼の才能を認める多くの友人に恵まれ、生前から音楽家として高い名声を得た。31歳で夭折。ピアノ独奏曲は大別して、即興曲や幻想曲など自由な形式のキャラクター・ピース、ワルツなどの舞曲、そしてピアノ・ソナタがある。ピアノを用いた室内楽も佳作を残した。また歌曲においては、歌の旋律を和声的に支えるだけの従来の伴奏を脱却し、ピアノ・パートに深い音楽表現を与えて、歌とピアノのアンサンブルとも言える近代的なドイツ・リートを確立した。
シューベルトは、古典派ともロマン派ともその位置を定めがたい。現在のところ、ロマン派と呼ぶよりもヴィーン古典派に含めて語られることのほうが多い。 確かに形式の面では古典を踏襲しているし、ロマン派的な標題をシューベルト自身が器楽曲に付すことはなかった。また、独特の美しい旋律も古典派の語法からかけ離れたものではない。が、たとえばソナタにおいて、対比的な主題や動機労作よりも、和音の響きの微妙な変化そのものを課題とし、遠隔の調の音にあくまでさりげなく到達する手法には、すでにロマン派の音楽世界が開かれている。しかし、これらの作曲家が古典派の形式の伝統に憧憬と尊崇をもって取り組んだのに対して、シューベルトにとってまだそれは異化されない、なかば同時代のものだった。シューベルトのロマン性は、古典的形式と協和音の美しさの奥に隠されている故に、聴くものに緊張感を与えない。まさに、二つの時代の結節点をなす音楽である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
演奏家解説 - 岡原 慎也
日本のピアニスト。東京芸術大学卒業後、ドイツに留学。ベルリン芸術大学、ミュンヘン音楽大学マスタークラスにおいて研鑽を積む。帰国後、ベートーベンのピアノソナタ全曲演奏や各地でのリサイタル、コンチェルト等で高評を博す一方、シューベルトやヴォルフの歌曲の全曲演奏など、ドイツ歌曲や室内楽のパートナーとしても精力的な活動を展開する。現在、大阪音楽大学大学院ピアノ研究室主任教授。日本ドイツリート協会会長。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
2. ピアノソナタ 第3番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート / シューベルト，フランツ / ケンプ，ヴィルヘルム
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第3番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート
ソナタに分類するには疑問の余地のある作品である。というのも、この作品は全5楽章であり、しかもシューベルトが明らかに「ソナタ」と記して作曲したのは最初の2つの楽章（D 459）だけだからである。1843年に出版されたときには「5つのピアノ小品」とタイトル付けられ、3つの楽章（D 459A）が加えられていた。シューベルトが後半3つの楽章をソナタD 459に付随する楽章として作曲したのかどうか、作曲家自身の意図は定かではないのだが、5つの楽章の様式的統一（冒頭楽章とフィナーレのアレグロに、緩徐楽章と舞曲楽章が挟まれていること）および調性の論理的連続（5つの楽章がそれぞれホ長調、ホ長調、ハ長調、イ長調、ホ長調というように、3度ずつ下行していること）のために、これらはひとつの5楽章制作品とみなされている。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - シューベルト，フランツ
オーストリアのヴィーンの作曲家。「歌曲の王」と呼ばれている。
あらゆるジャンルに作品を残したが、歌曲とピアノ曲は音楽史においてきわめて重要である。生活のため長く学校教師を務めながら作曲し続けたが、彼の才能を認める多くの友人に恵まれ、生前から音楽家として高い名声を得た。31歳で夭折。ピアノ独奏曲は大別して、即興曲や幻想曲など自由な形式のキャラクター・ピース、ワルツなどの舞曲、そしてピアノ・ソナタがある。ピアノを用いた室内楽も佳作を残した。また歌曲においては、歌の旋律を和声的に支えるだけの従来の伴奏を脱却し、ピアノ・パートに深い音楽表現を与えて、歌とピアノのアンサンブルとも言える近代的なドイツ・リートを確立した。
シューベルトは、古典派ともロマン派ともその位置を定めがたい。現在のところ、ロマン派と呼ぶよりもヴィーン古典派に含めて語られることのほうが多い。 確かに形式の面では古典を踏襲しているし、ロマン派的な標題をシューベルト自身が器楽曲に付すことはなかった。また、独特の美しい旋律も古典派の語法からかけ離れたものではない。が、たとえばソナタにおいて、対比的な主題や動機労作よりも、和音の響きの微妙な変化そのものを課題とし、遠隔の調の音にあくまでさりげなく到達する手法には、すでにロマン派の音楽世界が開かれている。しかし、これらの作曲家が古典派の形式の伝統に憧憬と尊崇をもって取り組んだのに対して、シューベルトにとってまだそれは異化されない、なかば同時代のものだった。シューベルトのロマン性は、古典的形式と協和音の美しさの奥に隠されている故に、聴くものに緊張感を与えない。まさに、二つの時代の結節点をなす音楽である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
演奏家解説 - ケンプ，ヴィルヘルム
ドイツのドイツのピアニスト、オルガニスト。作曲も行い、バッハの作品をピアノ小品として編曲したものも残している。
3. ピアノソナタ 第3番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート / シューベルト，フランツ / リヒテル，スヴャトスラフ
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第3番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート
ソナタに分類するには疑問の余地のある作品である。というのも、この作品は全5楽章であり、しかもシューベルトが明らかに「ソナタ」と記して作曲したのは最初の2つの楽章（D 459）だけだからである。1843年に出版されたときには「5つのピアノ小品」とタイトル付けられ、3つの楽章（D 459A）が加えられていた。シューベルトが後半3つの楽章をソナタD 459に付随する楽章として作曲したのかどうか、作曲家自身の意図は定かではないのだが、5つの楽章の様式的統一（冒頭楽章とフィナーレのアレグロに、緩徐楽章と舞曲楽章が挟まれていること）および調性の論理的連続（5つの楽章がそれぞれホ長調、ホ長調、ハ長調、イ長調、ホ長調というように、3度ずつ下行していること）のために、これらはひとつの5楽章制作品とみなされている。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - シューベルト，フランツ
オーストリアのヴィーンの作曲家。「歌曲の王」と呼ばれている。
あらゆるジャンルに作品を残したが、歌曲とピアノ曲は音楽史においてきわめて重要である。生活のため長く学校教師を務めながら作曲し続けたが、彼の才能を認める多くの友人に恵まれ、生前から音楽家として高い名声を得た。31歳で夭折。ピアノ独奏曲は大別して、即興曲や幻想曲など自由な形式のキャラクター・ピース、ワルツなどの舞曲、そしてピアノ・ソナタがある。ピアノを用いた室内楽も佳作を残した。また歌曲においては、歌の旋律を和声的に支えるだけの従来の伴奏を脱却し、ピアノ・パートに深い音楽表現を与えて、歌とピアノのアンサンブルとも言える近代的なドイツ・リートを確立した。
シューベルトは、古典派ともロマン派ともその位置を定めがたい。現在のところ、ロマン派と呼ぶよりもヴィーン古典派に含めて語られることのほうが多い。 確かに形式の面では古典を踏襲しているし、ロマン派的な標題をシューベルト自身が器楽曲に付すことはなかった。また、独特の美しい旋律も古典派の語法からかけ離れたものではない。が、たとえばソナタにおいて、対比的な主題や動機労作よりも、和音の響きの微妙な変化そのものを課題とし、遠隔の調の音にあくまでさりげなく到達する手法には、すでにロマン派の音楽世界が開かれている。しかし、これらの作曲家が古典派の形式の伝統に憧憬と尊崇をもって取り組んだのに対して、シューベルトにとってまだそれは異化されない、なかば同時代のものだった。シューベルトのロマン性は、古典的形式と協和音の美しさの奥に隠されている故に、聴くものに緊張感を与えない。まさに、二つの時代の結節点をなす音楽である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
演奏家解説 - リヒテル，スヴャトスラフ
ドイツ人を父にウクライナで生まれ、主にロシアで活躍した（ただし在留ドイツ人として扱われた）。その卓越した演奏技術から20世紀最大のピアニストと称された。
楽譜を見ながら弾くスタイルだった。ヤマハのピアノを好んで弾いたピアニストでもある。
4. ピアノソナタ 第3番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート / シューベルト，フランツ / シフ，アンドラーシュ
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第3番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・モデラート
ソナタに分類するには疑問の余地のある作品である。というのも、この作品は全5楽章であり、しかもシューベルトが明らかに「ソナタ」と記して作曲したのは最初の2つの楽章（D 459）だけだからである。1843年に出版されたときには「5つのピアノ小品」とタイトル付けられ、3つの楽章（D 459A）が加えられていた。シューベルトが後半3つの楽章をソナタD 459に付随する楽章として作曲したのかどうか、作曲家自身の意図は定かではないのだが、5つの楽章の様式的統一（冒頭楽章とフィナーレのアレグロに、緩徐楽章と舞曲楽章が挟まれていること）および調性の論理的連続（5つの楽章がそれぞれホ長調、ホ長調、ハ長調、イ長調、ホ長調というように、3度ずつ下行していること）のために、これらはひとつの5楽章制作品とみなされている。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - シューベルト，フランツ
オーストリアのヴィーンの作曲家。「歌曲の王」と呼ばれている。
あらゆるジャンルに作品を残したが、歌曲とピアノ曲は音楽史においてきわめて重要である。生活のため長く学校教師を務めながら作曲し続けたが、彼の才能を認める多くの友人に恵まれ、生前から音楽家として高い名声を得た。31歳で夭折。ピアノ独奏曲は大別して、即興曲や幻想曲など自由な形式のキャラクター・ピース、ワルツなどの舞曲、そしてピアノ・ソナタがある。ピアノを用いた室内楽も佳作を残した。また歌曲においては、歌の旋律を和声的に支えるだけの従来の伴奏を脱却し、ピアノ・パートに深い音楽表現を与えて、歌とピアノのアンサンブルとも言える近代的なドイツ・リートを確立した。
シューベルトは、古典派ともロマン派ともその位置を定めがたい。現在のところ、ロマン派と呼ぶよりもヴィーン古典派に含めて語られることのほうが多い。 確かに形式の面では古典を踏襲しているし、ロマン派的な標題をシューベルト自身が器楽曲に付すことはなかった。また、独特の美しい旋律も古典派の語法からかけ離れたものではない。が、たとえばソナタにおいて、対比的な主題や動機労作よりも、和音の響きの微妙な変化そのものを課題とし、遠隔の調の音にあくまでさりげなく到達する手法には、すでにロマン派の音楽世界が開かれている。しかし、これらの作曲家が古典派の形式の伝統に憧憬と尊崇をもって取り組んだのに対して、シューベルトにとってまだそれは異化されない、なかば同時代のものだった。シューベルトのロマン性は、古典的形式と協和音の美しさの奥に隠されている故に、聴くものに緊張感を与えない。まさに、二つの時代の結節点をなす音楽である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
演奏家解説 - シフ，アンドラーシュ
ハンガリー出身のピアニスト。磨かれたタッチと、知性的でありながら愉悦感あふれる表現で、どドイツのバロック音楽及び古典派音楽を中心としながらも、ロマン派音楽までこなす傑出したピアニストの一人。優れた室内楽奏者としても知られる。室内楽団 カペラ・アンドレア・バルカ （Cappella Andrea Barca） の創設者、指揮者でもある。アンドラーシュ・シフの妻、バイオリニストの塩川悠子も第一バイオリン奏者を務める。
