シューベルト ピアノソナタ1番1楽章 動画集
シューベルト ピアノソナタ 第1番 ホ長調 第1楽章の動画集です。
シューベルト ピアノソナタ 第1番 ホ長調 D157,154
第1楽章 アレグロ・マ・ノン・トロッポ
SCHUBERT Piano Sonata No.1 in E major D157,154
1st movement Allegro ma non troppo
シューベルトのピアノソナタ 第1番 ホ長調 第1楽章です。
シューベルトが18歳の時に作曲した初のピアノソナタです。
第4楽章が欠けた未完の作品です。
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1. ピアノソナタ 第1番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・マ・ノン・トロッポ / シューベルト，フランツ / シフ，アンドラーシュ
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第1番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・マ・ノン・トロッポ
シューベルト初のピアノ・ソナタ。18歳の作品である。第4楽章を欠く全3楽章のソナタ。これ以前にはD 154のソナタに取り組んだが、未完に終わっている。形式は古典的ソナタの枠に収まっているが、特に第2楽章における和音の扱いなど、すでにシューベルト独自の感性が発揮され、ロマン派への入り口を開く作品である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - シューベルト，フランツ
オーストリアのヴィーンの作曲家。「歌曲の王」と呼ばれている。
あらゆるジャンルに作品を残したが、歌曲とピアノ曲は音楽史においてきわめて重要である。生活のため長く学校教師を務めながら作曲し続けたが、彼の才能を認める多くの友人に恵まれ、生前から音楽家として高い名声を得た。31歳で夭折。ピアノ独奏曲は大別して、即興曲や幻想曲など自由な形式のキャラクター・ピース、ワルツなどの舞曲、そしてピアノ・ソナタがある。ピアノを用いた室内楽も佳作を残した。また歌曲においては、歌の旋律を和声的に支えるだけの従来の伴奏を脱却し、ピアノ・パートに深い音楽表現を与えて、歌とピアノのアンサンブルとも言える近代的なドイツ・リートを確立した。
シューベルトは、古典派ともロマン派ともその位置を定めがたい。現在のところ、ロマン派と呼ぶよりもヴィーン古典派に含めて語られることのほうが多い。 確かに形式の面では古典を踏襲しているし、ロマン派的な標題をシューベルト自身が器楽曲に付すことはなかった。また、独特の美しい旋律も古典派の語法からかけ離れたものではない。が、たとえばソナタにおいて、対比的な主題や動機労作よりも、和音の響きの微妙な変化そのものを課題とし、遠隔の調の音にあくまでさりげなく到達する手法には、すでにロマン派の音楽世界が開かれている。しかし、これらの作曲家が古典派の形式の伝統に憧憬と尊崇をもって取り組んだのに対して、シューベルトにとってまだそれは異化されない、なかば同時代のものだった。シューベルトのロマン性は、古典的形式と協和音の美しさの奥に隠されている故に、聴くものに緊張感を与えない。まさに、二つの時代の結節点をなす音楽である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
演奏家解説 - シフ，アンドラーシュ
ハンガリー出身のピアニスト。磨かれたタッチと、知性的でありながら愉悦感あふれる表現で、どドイツのバロック音楽及び古典派音楽を中心としながらも、ロマン派音楽までこなす傑出したピアニストの一人。優れた室内楽奏者としても知られる。室内楽団 カペラ・アンドレア・バルカ （Cappella Andrea Barca） の創設者、指揮者でもある。アンドラーシュ・シフの妻、バイオリニストの塩川悠子も第一バイオリン奏者を務める。
2. ピアノソナタ 第1番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・マ・ノン・トロッポ / シューベルト，フランツ / ケンプ，ヴィルヘルム
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第1番 ホ長調 第1楽章 アレグロ・マ・ノン・トロッポ
シューベルト初のピアノ・ソナタ。18歳の作品である。第4楽章を欠く全3楽章のソナタ。これ以前にはD 154のソナタに取り組んだが、未完に終わっている。形式は古典的ソナタの枠に収まっているが、特に第2楽章における和音の扱いなど、すでにシューベルト独自の感性が発揮され、ロマン派への入り口を開く作品である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - シューベルト，フランツ
オーストリアのヴィーンの作曲家。「歌曲の王」と呼ばれている。
あらゆるジャンルに作品を残したが、歌曲とピアノ曲は音楽史においてきわめて重要である。生活のため長く学校教師を務めながら作曲し続けたが、彼の才能を認める多くの友人に恵まれ、生前から音楽家として高い名声を得た。31歳で夭折。ピアノ独奏曲は大別して、即興曲や幻想曲など自由な形式のキャラクター・ピース、ワルツなどの舞曲、そしてピアノ・ソナタがある。ピアノを用いた室内楽も佳作を残した。また歌曲においては、歌の旋律を和声的に支えるだけの従来の伴奏を脱却し、ピアノ・パートに深い音楽表現を与えて、歌とピアノのアンサンブルとも言える近代的なドイツ・リートを確立した。
シューベルトは、古典派ともロマン派ともその位置を定めがたい。現在のところ、ロマン派と呼ぶよりもヴィーン古典派に含めて語られることのほうが多い。 確かに形式の面では古典を踏襲しているし、ロマン派的な標題をシューベルト自身が器楽曲に付すことはなかった。また、独特の美しい旋律も古典派の語法からかけ離れたものではない。が、たとえばソナタにおいて、対比的な主題や動機労作よりも、和音の響きの微妙な変化そのものを課題とし、遠隔の調の音にあくまでさりげなく到達する手法には、すでにロマン派の音楽世界が開かれている。しかし、これらの作曲家が古典派の形式の伝統に憧憬と尊崇をもって取り組んだのに対して、シューベルトにとってまだそれは異化されない、なかば同時代のものだった。シューベルトのロマン性は、古典的形式と協和音の美しさの奥に隠されている故に、聴くものに緊張感を与えない。まさに、二つの時代の結節点をなす音楽である。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
演奏家解説 - ケンプ，ヴィルヘルム
ドイツのドイツのピアニスト、オルガニスト。作曲も行い、バッハの作品をピアノ小品として編曲したものも残している。
