ベートーヴェン ピアノソナタ18番3楽章 動画集
ベートーヴェン ピアノソナタ18番3楽章の動画集です。様々な演奏家の名演を網羅しています。
- アルバム収録曲
- ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / 桑原 志織
- ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / アシュケナージ，ウラディーミル
- ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / リチャード・グード
- ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / バレンボイム，ダニエル
- ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / ベルマン，ラザール
- ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / アラウ，クラウディオ
1. ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / 桑原 志織
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章
Op.31のうち唯一4楽章構成をとる作品であるが、その中に緩徐楽章は含まれず、中間楽章にスケルツォとメヌエットという2つの舞踏楽章を並べて配置している。
第1楽章 変ホ長調 4分の3拍子 ソナタ形式：II度7和音（ヘ→変ト音の進行からIV度の付加6和音とも解釈できよう）による冒頭は、これまでのソナタの中で最も意表を突く開始であろう。主／属和音以外で開始される例は、他に一切見当たらない。また、開始後まもなくのritardando、フェルマータによる休止とa tempoという急激なテンポ変化は、Op.31の他の2曲（Op.31-1フィナーレとテンペスト・ソナタOp.31-2第1楽章）に共通してみられる手法である。
第2楽章 変イ長調 4分の2拍子 スケルツォ（ソナタ形式）：2拍子によるスケルツォ楽章で、楽曲構成はソナタ形式によっている。
第3楽章 変ホ長調 4分の3拍子 メヌエット
：第2楽章が性格的な（舞曲形式によらない）スケルツォであったのに対し、このメヌエットはしっかりと舞曲形式によっている。
第4楽章 変ホ長調 8分の6拍子 ソナタ形式：タランテラ舞曲風に音型化されたテクスチュアが楽章全体を覆っており、テンペスト・ソナタのフィナーレとの親近性がうかがわれる。全体は概してソナタ形式よっているが、主題の性格や再現部における調性配分等の点において、その枠組みにはめ込むことは必ずしも適当ではないのかもしれない。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン
ドイツの作曲家。三大B。ドイツの作曲家。クラシック音楽史上最も偉大な作曲家の一人とされる。「楽聖」とも呼ばれている。その作品は古典派音楽の集大成かつロマン派音楽の先駆けとされている。
身長は167cm前後と西洋人にしては小柄ながら、筋肉質のがっしりとした体格をしていた。肌は浅黒く、天然痘の痕で酷く荒れており、決してハンサムとはいえなかったが、表情豊かで生き生きした眼差しが人々に強い印象を与えた。
演奏家解説 - 桑原 志織
日本のピアニスト。2009年、第3回ベーテンピアノコンクール中学生部門全国大会第1位。2010年、第20回日本クラシック音楽コンクール中学生部門全国大会第3位。第34回ピティナ・ピアノコンペティション全国決勝大会Jr.G級ベスト賞。2011年、第35回ピティナ・ピアノコンペティション全国決勝大会G級ベスト賞。2013年、第37回ピティナ・ピアノコンペティション特級銀賞。現在、東京藝術大学在学中。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
2. ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / アシュケナージ，ウラディーミル
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章
Op.31のうち唯一4楽章構成をとる作品であるが、その中に緩徐楽章は含まれず、中間楽章にスケルツォとメヌエットという2つの舞踏楽章を並べて配置している。
第1楽章 変ホ長調 4分の3拍子 ソナタ形式：II度7和音（ヘ→変ト音の進行からIV度の付加6和音とも解釈できよう）による冒頭は、これまでのソナタの中で最も意表を突く開始であろう。主／属和音以外で開始される例は、他に一切見当たらない。また、開始後まもなくのritardando、フェルマータによる休止とa tempoという急激なテンポ変化は、Op.31の他の2曲（Op.31-1フィナーレとテンペスト・ソナタOp.31-2第1楽章）に共通してみられる手法である。
第2楽章 変イ長調 4分の2拍子 スケルツォ（ソナタ形式）：2拍子によるスケルツォ楽章で、楽曲構成はソナタ形式によっている。
第3楽章 変ホ長調 4分の3拍子 メヌエット
：第2楽章が性格的な（舞曲形式によらない）スケルツォであったのに対し、このメヌエットはしっかりと舞曲形式によっている。
第4楽章 変ホ長調 8分の6拍子 ソナタ形式：タランテラ舞曲風に音型化されたテクスチュアが楽章全体を覆っており、テンペスト・ソナタのフィナーレとの親近性がうかがわれる。全体は概してソナタ形式よっているが、主題の性格や再現部における調性配分等の点において、その枠組みにはめ込むことは必ずしも適当ではないのかもしれない。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン
ドイツの作曲家。三大B。ドイツの作曲家。クラシック音楽史上最も偉大な作曲家の一人とされる。「楽聖」とも呼ばれている。その作品は古典派音楽の集大成かつロマン派音楽の先駆けとされている。
身長は167cm前後と西洋人にしては小柄ながら、筋肉質のがっしりとした体格をしていた。肌は浅黒く、天然痘の痕で酷く荒れており、決してハンサムとはいえなかったが、表情豊かで生き生きした眼差しが人々に強い印象を与えた。
演奏家解説 - アシュケナージ，ウラディーミル
旧ソヴィエト連邦出身のピアニスト・指揮者。ヘブライ語の姓（「ドイツ人」の意）が示す通り父方はユダヤ系だが、母は非ユダヤ系のロシア人である。
1937年にロシアのゴーリキー生まれた。1955年にはワルシャワで開催されたショパン国際ピアノコンクールに出場し2位に輝いた。この時にアシュケナージが優勝を逃したことに納得できなかったアルトゥーロ・ベネデッティ・ミケランジェリが審査員を降板する騒動を起こしたことはよく知られている。
最近はN響などの音楽監督（指揮者）としても活躍中だが、ピアニストしても現在でも一流の演奏家。
3. ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / リチャード・グード
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章
Op.31のうち唯一4楽章構成をとる作品であるが、その中に緩徐楽章は含まれず、中間楽章にスケルツォとメヌエットという2つの舞踏楽章を並べて配置している。
第1楽章 変ホ長調 4分の3拍子 ソナタ形式：II度7和音（ヘ→変ト音の進行からIV度の付加6和音とも解釈できよう）による冒頭は、これまでのソナタの中で最も意表を突く開始であろう。主／属和音以外で開始される例は、他に一切見当たらない。また、開始後まもなくのritardando、フェルマータによる休止とa tempoという急激なテンポ変化は、Op.31の他の2曲（Op.31-1フィナーレとテンペスト・ソナタOp.31-2第1楽章）に共通してみられる手法である。
第2楽章 変イ長調 4分の2拍子 スケルツォ（ソナタ形式）：2拍子によるスケルツォ楽章で、楽曲構成はソナタ形式によっている。
第3楽章 変ホ長調 4分の3拍子 メヌエット
：第2楽章が性格的な（舞曲形式によらない）スケルツォであったのに対し、このメヌエットはしっかりと舞曲形式によっている。
第4楽章 変ホ長調 8分の6拍子 ソナタ形式：タランテラ舞曲風に音型化されたテクスチュアが楽章全体を覆っており、テンペスト・ソナタのフィナーレとの親近性がうかがわれる。全体は概してソナタ形式よっているが、主題の性格や再現部における調性配分等の点において、その枠組みにはめ込むことは必ずしも適当ではないのかもしれない。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン
ドイツの作曲家。三大B。ドイツの作曲家。クラシック音楽史上最も偉大な作曲家の一人とされる。「楽聖」とも呼ばれている。その作品は古典派音楽の集大成かつロマン派音楽の先駆けとされている。
身長は167cm前後と西洋人にしては小柄ながら、筋肉質のがっしりとした体格をしていた。肌は浅黒く、天然痘の痕で酷く荒れており、決してハンサムとはいえなかったが、表情豊かで生き生きした眼差しが人々に強い印象を与えた。
演奏家解説 - リチャード・グード
ニューヨーク州イースト・ブロンクス出身。カーティス音楽院でルドルフ・ゼルキンとミェチスワフ・ホルショフスキに師事。第1回クララ・ハスキル国際コンクールに入賞し、エイヴリー・フィッシャー賞を受賞。
4. ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / バレンボイム，ダニエル
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章
Op.31のうち唯一4楽章構成をとる作品であるが、その中に緩徐楽章は含まれず、中間楽章にスケルツォとメヌエットという2つの舞踏楽章を並べて配置している。
第1楽章 変ホ長調 4分の3拍子 ソナタ形式：II度7和音（ヘ→変ト音の進行からIV度の付加6和音とも解釈できよう）による冒頭は、これまでのソナタの中で最も意表を突く開始であろう。主／属和音以外で開始される例は、他に一切見当たらない。また、開始後まもなくのritardando、フェルマータによる休止とa tempoという急激なテンポ変化は、Op.31の他の2曲（Op.31-1フィナーレとテンペスト・ソナタOp.31-2第1楽章）に共通してみられる手法である。
第2楽章 変イ長調 4分の2拍子 スケルツォ（ソナタ形式）：2拍子によるスケルツォ楽章で、楽曲構成はソナタ形式によっている。
第3楽章 変ホ長調 4分の3拍子 メヌエット
：第2楽章が性格的な（舞曲形式によらない）スケルツォであったのに対し、このメヌエットはしっかりと舞曲形式によっている。
第4楽章 変ホ長調 8分の6拍子 ソナタ形式：タランテラ舞曲風に音型化されたテクスチュアが楽章全体を覆っており、テンペスト・ソナタのフィナーレとの親近性がうかがわれる。全体は概してソナタ形式よっているが、主題の性格や再現部における調性配分等の点において、その枠組みにはめ込むことは必ずしも適当ではないのかもしれない。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン
ドイツの作曲家。三大B。ドイツの作曲家。クラシック音楽史上最も偉大な作曲家の一人とされる。「楽聖」とも呼ばれている。その作品は古典派音楽の集大成かつロマン派音楽の先駆けとされている。
身長は167cm前後と西洋人にしては小柄ながら、筋肉質のがっしりとした体格をしていた。肌は浅黒く、天然痘の痕で酷く荒れており、決してハンサムとはいえなかったが、表情豊かで生き生きした眼差しが人々に強い印象を与えた。
演奏家解説 - バレンボイム，ダニエル
アルゼンチン出身のユダヤ人ピアニスト・指揮者。現在の国籍はイスラエル。ロシア出身のユダヤ系移民を両親として生まれる。5歳のとき母親にピアノの手ほどきを受け、その後は父エンリケに師事。両親のほかにピアノの指導を受けてはいない。少年時代から音楽の才能を表し、1950年8月まだ7歳のうちにブエノスアイレスで最初の公開演奏会を開いてピアニストとしてデビュー。1991年よりショルティからシカゴ交響楽団音楽監督の座を受け継いでからは、卓越した音楽能力を発揮し、現在は世界で最も有名な辣腕指揮者のひとりとして知られている。第二次大戦後に活躍してきた指揮界の巨星が相次いで他界した後の、次世代のカリスマ系指揮者のひとりとして世界的に注目と期待が集まっている。
5. ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / ベルマン，ラザール
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章
Op.31のうち唯一4楽章構成をとる作品であるが、その中に緩徐楽章は含まれず、中間楽章にスケルツォとメヌエットという2つの舞踏楽章を並べて配置している。
第1楽章 変ホ長調 4分の3拍子 ソナタ形式：II度7和音（ヘ→変ト音の進行からIV度の付加6和音とも解釈できよう）による冒頭は、これまでのソナタの中で最も意表を突く開始であろう。主／属和音以外で開始される例は、他に一切見当たらない。また、開始後まもなくのritardando、フェルマータによる休止とa tempoという急激なテンポ変化は、Op.31の他の2曲（Op.31-1フィナーレとテンペスト・ソナタOp.31-2第1楽章）に共通してみられる手法である。
第2楽章 変イ長調 4分の2拍子 スケルツォ（ソナタ形式）：2拍子によるスケルツォ楽章で、楽曲構成はソナタ形式によっている。
第3楽章 変ホ長調 4分の3拍子 メヌエット
：第2楽章が性格的な（舞曲形式によらない）スケルツォであったのに対し、このメヌエットはしっかりと舞曲形式によっている。
第4楽章 変ホ長調 8分の6拍子 ソナタ形式：タランテラ舞曲風に音型化されたテクスチュアが楽章全体を覆っており、テンペスト・ソナタのフィナーレとの親近性がうかがわれる。全体は概してソナタ形式よっているが、主題の性格や再現部における調性配分等の点において、その枠組みにはめ込むことは必ずしも適当ではないのかもしれない。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン
ドイツの作曲家。三大B。ドイツの作曲家。クラシック音楽史上最も偉大な作曲家の一人とされる。「楽聖」とも呼ばれている。その作品は古典派音楽の集大成かつロマン派音楽の先駆けとされている。
身長は167cm前後と西洋人にしては小柄ながら、筋肉質のがっしりとした体格をしていた。肌は浅黒く、天然痘の痕で酷く荒れており、決してハンサムとはいえなかったが、表情豊かで生き生きした眼差しが人々に強い印象を与えた。
演奏家解説 - ベルマン，ラザール
旧ソ連出身のロシア人ピアニスト。日本では慣習的に「ラザール」とフランス語風に表記されているが、ロシア語の発音では第一音節に強勢が置かれるため「ラーザリ」が近い。
「私は19世紀の人間であり、ヴィルトゥオーソと呼ばれるタイプの演奏家に属している」と自認していたように、鮮やかな超絶技巧と芝居っ気たっぷりの演奏、濃やかな情緒表現と強靭なタッチが特徴的で、一夜で3つのピアノ協奏曲とソナタ1曲を弾き切ったこともある。
6. ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章 / ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン / アラウ，クラウディオ
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楽曲解説 - ピアノソナタ 第18番 変ホ長調 第3楽章
Op.31のうち唯一4楽章構成をとる作品であるが、その中に緩徐楽章は含まれず、中間楽章にスケルツォとメヌエットという2つの舞踏楽章を並べて配置している。
第1楽章 変ホ長調 4分の3拍子 ソナタ形式：II度7和音（ヘ→変ト音の進行からIV度の付加6和音とも解釈できよう）による冒頭は、これまでのソナタの中で最も意表を突く開始であろう。主／属和音以外で開始される例は、他に一切見当たらない。また、開始後まもなくのritardando、フェルマータによる休止とa tempoという急激なテンポ変化は、Op.31の他の2曲（Op.31-1フィナーレとテンペスト・ソナタOp.31-2第1楽章）に共通してみられる手法である。
第2楽章 変イ長調 4分の2拍子 スケルツォ（ソナタ形式）：2拍子によるスケルツォ楽章で、楽曲構成はソナタ形式によっている。
第3楽章 変ホ長調 4分の3拍子 メヌエット
：第2楽章が性格的な（舞曲形式によらない）スケルツォであったのに対し、このメヌエットはしっかりと舞曲形式によっている。
第4楽章 変ホ長調 8分の6拍子 ソナタ形式：タランテラ舞曲風に音型化されたテクスチュアが楽章全体を覆っており、テンペスト・ソナタのフィナーレとの親近性がうかがわれる。全体は概してソナタ形式よっているが、主題の性格や再現部における調性配分等の点において、その枠組みにはめ込むことは必ずしも適当ではないのかもしれない。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より
作曲家解説 - ベートーヴェン，ルートヴィヒ・ヴァン
ドイツの作曲家。三大B。ドイツの作曲家。クラシック音楽史上最も偉大な作曲家の一人とされる。「楽聖」とも呼ばれている。その作品は古典派音楽の集大成かつロマン派音楽の先駆けとされている。
身長は167cm前後と西洋人にしては小柄ながら、筋肉質のがっしりとした体格をしていた。肌は浅黒く、天然痘の痕で酷く荒れており、決してハンサムとはいえなかったが、表情豊かで生き生きした眼差しが人々に強い印象を与えた。
演奏家解説 - アラウ，クラウディオ
南米チリ出身でアメリカを中心に活動したピアニスト。20世紀を代表するピアノの巨匠として知られた。
1941年、カーネギー・ホールにデビューし、翌年より本拠をアメリカに移す。第二次大戦後は南北アメリカ、東西ヨーロッパ、アジアなど世界的に活躍（日本には1965年初来日）。最晩年までコンサート・録音を精力的に行い、文字通り「巨匠」の名にふさわしい活躍をみせた。
