楽曲解説 - ピアノソナタ 第12番 (第12番 (ランドン版・旧ウィーン原典版)) イ長調 全楽章

真正性が疑問視されている作品だが、1803年にハイドン自身が自作と認めている。初版はヴァイオリンとのデュエットで出版された。

第1楽章　イ長調　4分の2拍子　ソナタ形式。アンダンテ楽章ではあるが、古典的なソナタ形式で作曲されている。全体を16分3連音符による音形が支配しており、前半部分は複数主題の対照性ではなく、主調から属調へという転調プロセスによって成り立っている。後半部分（第21小節-）では属調から主調へという転調プロセスによって構成され、第38小節から前半部分が主調にて再現する。

第2楽章　イ長調　4分の3拍子　メヌエット。8分3連音符によって特徴づけられた主題によるメヌエット主部は、「主調→属調：属調→主調」という調性構造。これに対し、同主短調のイ短調ではじまるトリオ部分は、シンコペーションによって特徴づけられた主題によっており、「主調→平行調：平行調→主調」という調性関係によって成り立っている。

第3楽章　イ長調　8分の3拍子　（ソナタ形式）。主調→属調、属調→主調という調構造による2部形式という点ではソナタ形式と呼びうるだろう。ただし、後半部分（第29小節-）における主調回復プロセスは、わずかに7小節である。非常に簡潔な構成であり、わずか69小節（反復するので実質138小節だが）である。しかし、主題が奇数小節（4+3の7小節）で構成されていることや、その他諸楽想は偶数小節数+奇数小節数という不規則な楽節構造をもっており、ハイドン特有の音楽構造が見て取れる。

「ピティナ・ピアノ曲事典」より

作曲家解説 - ハイドン，フランツ・ヨーゼフ

オーストリアの作曲家。古典派を代表するオーストリアの作曲家。たくさんの交響曲、弦楽四重奏曲を作曲し、交響曲の父、弦楽四重奏曲の父と呼ばれている。弦楽四重奏曲第77番第2楽章にも用いられた皇帝讃歌「神よ、皇帝フランツを守り給え」の旋律は、現在ドイツの国歌として用いられている。

演奏家解説 - 前山　仁美

日本のピアニスト。北鎌倉女子学園高等学校を卒業後、ロシア国立モスクワ音楽院へ留学。ピティナ・ピアノコンペティションB級奨励賞、D級銅賞、G級金賞（東京都知事賞、讀賣新聞社賞、ヒノキ賞、王子賞、洗足学園前田賞など各賞受賞）、特級グランプリ・聴衆賞受賞（文部科学大臣賞、讀賣新聞社賞、ミキモト賞、王子賞、三菱鉛筆賞など各賞受賞）。国内はもとより海外での演奏会も多く、これまでに、ロシア、フランス、ドイツ、イタリア、日本各地でリサイタルや室内楽などの演奏活動を行う。また、国内外の管弦楽団と共演。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より

楽曲解説 - ピアノソナタ 第12番 (第12番 (ランドン版・旧ウィーン原典版)) イ長調 全楽章

真正性が疑問視されている作品だが、1803年にハイドン自身が自作と認めている。初版はヴァイオリンとのデュエットで出版された。

第1楽章　イ長調　4分の2拍子　ソナタ形式。アンダンテ楽章ではあるが、古典的なソナタ形式で作曲されている。全体を16分3連音符による音形が支配しており、前半部分は複数主題の対照性ではなく、主調から属調へという転調プロセスによって成り立っている。後半部分（第21小節-）では属調から主調へという転調プロセスによって構成され、第38小節から前半部分が主調にて再現する。

第2楽章　イ長調　4分の3拍子　メヌエット。8分3連音符によって特徴づけられた主題によるメヌエット主部は、「主調→属調：属調→主調」という調性構造。これに対し、同主短調のイ短調ではじまるトリオ部分は、シンコペーションによって特徴づけられた主題によっており、「主調→平行調：平行調→主調」という調性関係によって成り立っている。

第3楽章　イ長調　8分の3拍子　（ソナタ形式）。主調→属調、属調→主調という調構造による2部形式という点ではソナタ形式と呼びうるだろう。ただし、後半部分（第29小節-）における主調回復プロセスは、わずかに7小節である。非常に簡潔な構成であり、わずか69小節（反復するので実質138小節だが）である。しかし、主題が奇数小節（4+3の7小節）で構成されていることや、その他諸楽想は偶数小節数+奇数小節数という不規則な楽節構造をもっており、ハイドン特有の音楽構造が見て取れる。

「ピティナ・ピアノ曲事典」より

作曲家解説 - ハイドン，フランツ・ヨーゼフ

オーストリアの作曲家。古典派を代表するオーストリアの作曲家。たくさんの交響曲、弦楽四重奏曲を作曲し、交響曲の父、弦楽四重奏曲の父と呼ばれている。弦楽四重奏曲第77番第2楽章にも用いられた皇帝讃歌「神よ、皇帝フランツを守り給え」の旋律は、現在ドイツの国歌として用いられている。