楽曲解説 - ピアノソナタ 第11番 (第5番 (ランドン版・旧ウィーン原典版)) ト長調 第2楽章

真正性が疑われる作品だが、1803年にハイドン自身が真作と認めている。第1楽章は第4番のソナタの第3楽章を用いているが、第3楽章（メヌエット）のトリオは真作かどうか疑わしいという意見もある。

第2楽章　ト短調　4分の4拍子（2分の2拍子）。ト短調のアンダンテ楽章。2部分形式で、後半では平行長調である変ロ長調へ転じた後（第21小節～）、主調で主題が回帰する。ト短調での主題回帰直前（第39小節～）、属保続音によって調性確立がある点や、主部と中間部以後が各々反復される形式は、古典的なソナタ形式楽章によくみられるものである。

「ピティナ・ピアノ曲事典」より

作曲家解説 - ハイドン，フランツ・ヨーゼフ

オーストリアの作曲家。古典派を代表するオーストリアの作曲家。たくさんの交響曲、弦楽四重奏曲を作曲し、交響曲の父、弦楽四重奏曲の父と呼ばれている。弦楽四重奏曲第77番第2楽章にも用いられた皇帝讃歌「神よ、皇帝フランツを守り給え」の旋律は、現在ドイツの国歌として用いられている。

演奏家解説 - 前山　仁美

日本のピアニスト。北鎌倉女子学園高等学校を卒業後、ロシア国立モスクワ音楽院へ留学。ピティナ・ピアノコンペティションB級奨励賞、D級銅賞、G級金賞（東京都知事賞、讀賣新聞社賞、ヒノキ賞、王子賞、洗足学園前田賞など各賞受賞）、特級グランプリ・聴衆賞受賞（文部科学大臣賞、讀賣新聞社賞、ミキモト賞、王子賞、三菱鉛筆賞など各賞受賞）。国内はもとより海外での演奏会も多く、これまでに、ロシア、フランス、ドイツ、イタリア、日本各地でリサイタルや室内楽などの演奏活動を行う。また、国内外の管弦楽団と共演。
「ピティナ・ピアノ曲事典」より

楽曲解説 - ピアノソナタ 第11番 (第5番 (ランドン版・旧ウィーン原典版)) ト長調 第2楽章

真正性が疑われる作品だが、1803年にハイドン自身が真作と認めている。第1楽章は第4番のソナタの第3楽章を用いているが、第3楽章（メヌエット）のトリオは真作かどうか疑わしいという意見もある。

第2楽章　ト短調　4分の4拍子（2分の2拍子）。ト短調のアンダンテ楽章。2部分形式で、後半では平行長調である変ロ長調へ転じた後（第21小節～）、主調で主題が回帰する。ト短調での主題回帰直前（第39小節～）、属保続音によって調性確立がある点や、主部と中間部以後が各々反復される形式は、古典的なソナタ形式楽章によくみられるものである。

「ピティナ・ピアノ曲事典」より

作曲家解説 - ハイドン，フランツ・ヨーゼフ

オーストリアの作曲家。古典派を代表するオーストリアの作曲家。たくさんの交響曲、弦楽四重奏曲を作曲し、交響曲の父、弦楽四重奏曲の父と呼ばれている。弦楽四重奏曲第77番第2楽章にも用いられた皇帝讃歌「神よ、皇帝フランツを守り給え」の旋律は、現在ドイツの国歌として用いられている。

楽曲解説 - ピアノソナタ 第11番 (第5番 (ランドン版・旧ウィーン原典版)) ト長調 第3楽章

真正性が疑われる作品だが、1803年にハイドン自身が真作と認めている。第1楽章は第4番のソナタの第3楽章を用いているが、第3楽章（メヌエット）のトリオは真作かどうか疑わしいという意見もある。

第3楽章　ト長調　メヌエット　4分の3拍子。主部は8小節からなる主題とその反復、発展的な部分（第9小節-）と主題の回帰（第17小節-）、そしてその反復という2部分形式によっている。トリオ部分では平行短調のホ短調へ転じ、ここでの構成法も主部と同様である（この楽曲構成は第1楽章と共鳴している）。

「ピティナ・ピアノ曲事典」より

作曲家解説 - ハイドン，フランツ・ヨーゼフ

オーストリアの作曲家。古典派を代表するオーストリアの作曲家。たくさんの交響曲、弦楽四重奏曲を作曲し、交響曲の父、弦楽四重奏曲の父と呼ばれている。弦楽四重奏曲第77番第2楽章にも用いられた皇帝讃歌「神よ、皇帝フランツを守り給え」の旋律は、現在ドイツの国歌として用いられている。

演奏家解説 - ブッフビンダー，ルドルフ

オーストリアのピアニスト。チェコボヘミア地方リトムニェジツェにドイツ系の家庭に生まれる。5歳でウィーン国立音楽大学に入学して8歳でマスタークラスを履修し、同大学の最年少記録を打ち立てる。9歳で最初の公開演奏会を開いた。1966年にヴァン・クライバーン国際ピアノコンクールにおいて特別賞受賞。室内楽でも数々の名演残している。

楽曲解説 - ピアノソナタ 第11番 (第5番 (ランドン版・旧ウィーン原典版)) ト長調 第2楽章

真正性が疑われる作品だが、1803年にハイドン自身が真作と認めている。第1楽章は第4番のソナタの第3楽章を用いているが、第3楽章（メヌエット）のトリオは真作かどうか疑わしいという意見もある。

第2楽章　ト短調　4分の4拍子（2分の2拍子）。ト短調のアンダンテ楽章。2部分形式で、後半では平行長調である変ロ長調へ転じた後（第21小節～）、主調で主題が回帰する。ト短調での主題回帰直前（第39小節～）、属保続音によって調性確立がある点や、主部と中間部以後が各々反復される形式は、古典的なソナタ形式楽章によくみられるものである。

「ピティナ・ピアノ曲事典」より

作曲家解説 - ハイドン，フランツ・ヨーゼフ

オーストリアの作曲家。古典派を代表するオーストリアの作曲家。たくさんの交響曲、弦楽四重奏曲を作曲し、交響曲の父、弦楽四重奏曲の父と呼ばれている。弦楽四重奏曲第77番第2楽章にも用いられた皇帝讃歌「神よ、皇帝フランツを守り給え」の旋律は、現在ドイツの国歌として用いられている。